为什么这部电影女性只能出场5分钟却让所有美人争着出演？三条故事线环环相扣，把US“之父”奥本海默的一生以一种自然、复杂，又真实的状态展现了出来。

　　拉近了伟大人物与观众之间的联系华体会(HTH)官网登录入口，让角色变成一个有缺憾的、不完美的活人，而不是活成标签化的完美假人。

　　看过两部影片的人会有感觉，这并非一种对垒，而是两种文化现象的对立与统一。不论影片内，还是现实中都是如此。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

　　毕竟诺兰本人就是以拍宏大男性主义题材著称的，他也说自己不了解、不会拍、拍不好女性，因此就少拍。

　　实际上不论是《奥本海默》中镜头不多但出彩的配角妻子，还是过往电影中的至少不刻板的女性形象，「少而精」的塑倒让人记忆深刻。

　　今天‍就想跟大家聊聊在诺兰充斥着男性主义的电影宇宙里，倔强地闪耀着着魅力与光辉的女性角色，理性智识与感性共情一同为她们加冕。

　　从其代表作之一的《敦刻尔克》能看出他非常会拍男人。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

　　尽管在著名的二战军事事件“敦刻尔克大撤退”中，男性确实是当之无愧的主角，但在影片中女性的牺牲与付出就用一个代表了全部。‍‍‍‍‍‍‍‍

　　《芭比》结尾时芭比们与肯们和解，肯为代表的男性角色想要获得事业权力时，女总统这样说：“你们能获得现实世界里女性所被允许赋予的地位权利。”

　　基于不被了解重视的大背景下，少而精的呈现就极为重要，这次非常出彩且圈粉的妻子凯蒂一角就是实例。

　　这两点在她身上矛盾也不矛盾。她聪明强悍、目的性极强，既忠于自己的，也有一次次重新爱人的勇气。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

　　这侧面也展现了凯蒂的内心，就算只是一个家庭主妇、一个成功男人背后的女人，她依旧有更开阔的眼界+追求广阔自由的内心。

　　从一开始伪装的小心翼翼、唯唯诺诺，到三言两语改变被质问节奏、掌握发言权的犀利又自信女性，她始终是知行合一的。

　　除了妻子凯蒂这样推动剧情的关键角色，一闪而过的还有女科学家莉莉·霍尼希，她就像是事业版凯蒂。

　　一个优秀的女科学家在一开始竟然要被派去打字，这是何等的荒谬。奥本海默让她参与到项目中，让她在真正适合自己的环境里发光发热。

　　其扮演者奥莉薇·瑟尔比在另一部电影里有一句台词放到这里正合适，这表明终于有人能正视她们的优秀，并相信她们的实力。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

　　哪怕是奥本海默的琼，她也不会只耽于情爱。除了简短对话中展现的智慧，更有对两性关系主动权的掌控、以及对关系变动时敏感的把控。

　　而女儿杰基·奥本海默的选角则是“北极星”艾玛·杜蒙特，跟艾米莉很有母女相不说，两人也都是观众印象+角色人设非常贴脸的选择。

　　在诺兰男性主义+超现实主义+星际科幻的宏大电影宇宙里，女性正是凭借肉眼可辨的聪明相于细腻之处发挥能量的‍，这是她们的共性。

　　譬如在克里斯蒂安·贝尔版本的《蝙蝠侠》三部曲中，担任其青梅竹马兼检察官的两版瑞秋就是典型的知性美人。

　　尽管珠玉在前，安妮版本的猫女也是不少人心中最漂亮的猫女。她的存在，就像美貌优雅+实力野心的具现。

　　提到诺兰电影美学就不得不提的《盗梦空间》，“筑梦师”阿德里安一角，其重要性就如她的代号那般不言而喻。

　　作为蝙蝠侠信任的盟友，她既是聪颖的高智商女性、又是富有的慈善家，更是蝙蝠侠敌人的女儿，这些多面化的复杂与捉摸不定构成了她们魅力的根源。

　　但她本人坚定的表示：“我会这样大方谈论自己的身体，是因为我不想再隐藏大腿上的脂肪、或者手臂与胸之间的赘肉，我宁愿把这些都展示出来。我们必须提醒每个人，女性的身体存在的原因不是只有一种。”

　　她本人实现了从女变男的梦想，变成艾略特·佩吉。为此付出的代价却是让她从炽手可热的小众题材演员走向无人问津。

　　我们甚至还没去抱怨，在过去真实的历史里，仅曼哈顿计划中就有640名女工作人员，占据项目人数的11%。

　　白大褂下配旗袍，这是女性独有的、由理性智识+感性共情构成的综合魅力，也是她们更真实也更无可替代的样子。

　　1957年吴健雄没有获得诺贝尔奖，作为老师之一的奥本海默第一时间还打电话给她、替她鸣不平，毕竟她太过值得。